Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Как украсть миллион

© https://lleo.me/dnevnik/2021/10/05

Не надоедает смотреть на три вещи: полотна великих живописцев, работы великих режиссеров, и на матерящуюся героиню фильма «Как украсть миллион», которую советские переводчики тактично не озвучили, хотя по губам всё прекрасно читается на чистом русском:

Посмотрели тут с папенькой и Стаской на большом домашнем экране старинный шедевр кинематографии «Как украсть миллион» 1966 года. Фильм уникален тем, что не стареет. Конечно надо было его Стаське показать. У фильма современный динамичный и продуманный сюжет, отлично расставленные гэги по всем диалогам, блестящая игра актеров, отличная операторская работа и прекрасный современный монтаж. Вообще очень современно сделан, даже по мобильнику в одном месте персонаж говорил в машине.

О том, что фильм стар как мир, можно догадаться по косвенным признакам. Например, герои постоянно курят в кадре, даже женщины. А главный положительный герой немножко похамливает своей даме. Ну так, немножко. То кричит «на колени» и заставляет тереть щеткой пол. То надсмехается над ней, мол, как ты ужасно выглядишь в одежде уборщицы. В одном месте ни с того ни с сего назвал кретинкой — оснований для этого не было, просто потому что может. В другом месте грубо и откровенно призывает лечь с ним в койку и тем доводит девушку до слез... Доминирует, в общем. В 1966 году это наверно смотрелось как мужественная решительность, но сегодня немного режет слух даже такому мизогину, как я. Не верите — пересмотрите для любопытства, заметите детали мелкой бытовой грубости, которых раньше не замечали, потому что была другая эпоха и это считалось норм.

Заодно интересна и героиня. По сути ее типаж нехарактерен для лирической героини той эпохи — это активная женщина, «девушка-ковбой»: она в одиночку задерживает грабителя, вооружившись дедовым пистолетом, лихо водит тачку, идёт на ограбление музея. Мне почему-то помнилось, что личное участие в ограблении стало для нее сюрпризом, типа она хотела скинуть дело вору, а он вынудил идти вместе, но — нет, это было явление ложной памяти: идти на грабеж она собиралась с самого начала, ее лишь тревожило, согласится ли вор. Иными словами, это очень активная и самостоятельная женщина-авантюристка, редкий образ для старого кино. Но в вопросах личной жизни она все равно — вещь. Какой-то проходимец надел ей кольцо, не спрашивая ее согласия, — она не согласна, но ходит и покорно рассказывает, что обручена. Другой проходимец порешал вопросы с первым и сам повез ее на помолвку — тоже ее согласия не спросили даже символически. Тоже признак старого кино, сейчас бы героине точно дали слово поведать о своих чувствах и решениях.

Ну и конечно интересен сюжет. Вся приключенческо-романтическая интрига осталась прекрасной, не бойтесь пересматривать. Но возникла пара чисто технических вопросов.

Во-первых, непонятно, для чего был нужен бумеранг, которому в фильме уделено достаточно места и даже эмоций. В показанной нам локации гораздо проще и даже быстрее дотянуться до охранных лучей просто рукой — они же рядом. Думаю, это классический глюк превращения сценария в кино. У меня есть предположение (но не знаю, как проверить), что в сценарии применение «инновационного» бумеранга было объяснено большими расстояниями — возможно, его предполагалось кидать с балкона второго этажа или сам зал мыслился огромных размеров, где с одной стороны убежище, с другой — караулка. Но при съемках о расстоянии как-то забыли. Герои кидали бумеранг в небольшой комнатке. Учитывая комичные прыжки в попытках поймать его обратно, быстрее тронуть рукой лучи и вернуться в убежище.

Главная странность — финал ограбления музея. Весь фильм авторы были крайне тщательны в мелочах. Нам долго и подробно показывали манипуляции с мелкими предметами: магнитиком, ключиком, спицами, шнурком, щипцами. Очень подробно, по минутам был выстроен план ограбления и продумана экипировка. И вот к концу, когда ты уже поверил, что план безупречен, логика начинает проседать. Фактически план оказался бессмысленным: герои долго прятались, пока их не искали. И пытались отключить сигнализацию, которая все равно звенела. И вот кульминация: кража уже совершена, сигнализация орет на весь президентский квартал, здание оцеплено полицией, а охрана уже не лениво патрилурует залы, а прицельно ищет грабителей. А грабители теперь вовсе не в убежище, а где-то мечутся по открытым залам, да еще с поличным... Героиня — понятно: ее долго наряжали уборщицей, пронесли ей сверток с одеждой, тренировали мыть пол щеткой, и теперь она типа затерялась среди других уборщиц во время тревоги. Окей, это кино, верю, вопросов нет. Но куда девался герой на это время? Но самая загадка — как они в итоге покинули здание музея в правительственном квартале на фоне орущей сигнализации и оцепленных выходов? Самый же интересный момент во всей истории. Но его как раз не показали. Типа выбежали на заброшенную черную лестницу Лувра (шта?!) и в следующем кадре уже мило сидят по своим уютным домам, делят добычу и обсуждают победу. «Гестапо обложило все выходы, но Штирлиц вышел через вход...» — гласил известный анекдот.

Опять же, интересно посмотреть, как это выглядело в сценарии. Я не думаю, что в сценарии написано внизу страницы красивым французским курсивом «но они они воспользовались черной лестницей и были таковы!» Остается надежда, что были придуманы остроумные чудеса и по поводу выхода из здания. Но фильм вылезал за два часа и рвался на две серии, что совсем немыслимо для кинотеатров того времени, и его немного скомкали, отыграв побег лицом.

Но — повторю: фильм шедеврален и пересматривать его есть смысл. Это наверно единственный старинный фильм, который не вызывает отторжения по темпу, сюжету и динамике монтажа. Тут в комментах конечно сейчас накидают других названий и ссылок, но — нет, не настолько интересуюсь старинным кино, чтобы бежать еще что-то смотреть. Разве что «Закон есть закон».



это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/10/05

Фильм "ДЮНА" и проработка комплекса конквистадора

© https://lleo.me/dnevnik/2021/09/26

Благую весть принес я вам, люди, которые считают, что я не разбираюсь в кино! Для вас вышел отличный фильм — Дюна! Обязательно идите его смотреть, вам понравится! А эту страницу закройте и дальше не читайте, потому что сказанное тут вам не понравится, а при невысокой глубине интеллекта может даже оскорбить лично. Так что давайте вы просто на этом прекратите чтение и просто сами пойдете посмотрите этот глубокий и яркий фильм? Договорились?

А остальным расскажу. Сходили мы тут посмотреть Дюну. Слушайте, ну это небывалый пиздец. Такой лютой скучищи я не видел с 2009 года (когда меня заманили смотреть российский кинофильм «Возвращение мушкетеров»). Я думаю, это вообще самый скучный в мире фильм в категории трехчасовых.

Да! Это, сука, будет длиться три часа! Этот фильм — гигантский песчаный червь!

Спойлеры фильма «Дюна» невозможны по двум причинам. Во-первых, впечатление от просмотра испортить уже нельзя. Во-вторых, там нет сюжета, который можно пересказать.

За три часа режиссеру удалось экранизировать только экспозицию. В смысле, треть первой главы первой части первой из книг, если их там несколько. Продолжение типа следует, ищите на афишах новые серии. Чтоб вы себе представляли: это как вышла бы трехчасовая экранизация книги «Малыш и Карлсон», где три часа Малыш слоняется по квартире, беседует с мамой, мечтает о собаке и видит во снах крыши, и только перед самыми титрами раздается стук в окно и жужжание.

Все три часа вам будут показывать, сука, Афганистан. Фильм не приурочен к выходу американцев из Афгана — режиссер не мог об этом знать. И образ главной героини в обносках с безумными глазами, позаимствованный со знаменитой фото афганской девочки, тоже, я уверен, получился не преднамеренно. Но это точно Афганистан. Песок, песок, постройки из песка, иногда камни. Иногда — летучие машины, грубые, как пирамиды Ацтеков, похожие на плохо отесаные камни, и такие же по функционалу. Все три часа по экрану будут бегать сраные талибы, замотанные в нестиранные тряпки, а также полчища головожопых реконструкторов (у них шлемы такие) с холодным оружием в руках. Они будут уныло резать друг друга, произнося пафосные слова со сложнейшими щщами. Полтора раза покажут знаменитого песчаного червя, он будет похож на анус элефанта.

Кстати про анус элефанта. Заранее погуглите, кто режиссер и чем он знаменит. Заранее! А не когда на исходе второго часа устали от неимоверной хуйни и вышли поссать в фойе. Режиссер — Вильнёв. Фильмов у него хороших нет. Самый известный — «Прибытие», в свое время я писал, что о нем думаю. Это театральная драма про сложные щщи во время контакта с пришельцами, которые прибыли на Землю в форм-факторе ануса элефанта. У этого режиссера в творческом инструментарии много богатых приемов. А именно: серые тряпки и шторы, игра теней на тряпке, полумрак, дым-машина, разблюр произвольных кусков экрана, нескончаемые зловещие уханья за кадром и сложные щщи. То есть, всё, что 40 лет назад изобрел Норштейн для «Ёжика в тумане». Только плюс анусы элефантов, когда Вильнев изображает ужас и таинственность.

Не обольщайтесь, если вам кто-то скажет, что это фантастика про космос и будущее. Это не фантастика, это фэнтези. Фэнтези — это особый жанр для особых людей, которых интересует не будущее, а прошлое. Они втайне мечтали бы жить в сраном феодальном XIV веке, где никто не знает, что такое ежедневный душ, презерватив, радиосвязь, комнатное электроосвещение из ИКЕИ и стеклопакеты на окнах. По причине тотального отсутствия образования в таком мире все обязательно дрочат на родоплеменные касты, династические браки и древние пророчества. А все вопросы тимлидерства решаются при помощи суеверий, кумовства и поножовщины. Потому что огнестрельного оружия дикари тоже пока не знают.

Ностальгия по средневековью имеет ту же природу, что и ностальгия по СССР. Мол, король Генрих-Карл был кровав, но при нем, мы читали, был в Ост-Индской империи порядок, а молоко на базарах было таким экологичным, что не скисало никогда, а все люди были принцами и принцессами, носили музейную одежду, жили долго и счастливо, и умирали здоровыми от красивых дуэлей во славу Империи. Вот бы нам снова туда вместо офиса!

Авторы фэнтези — тоже особые люди, их видно издалека: они всегда пишут книги толщиной с кулак тролля. А закончив книгу, никогда не могут остановиться — пишут продолжения в таком количестве, что их называют уже не продолжениями, а тактичным словом «циклы». Происходит это потому, что им просто не на чем остановиться. У них отсутствует поставленная задача, которую они планировали решить своей книгой и своим сюжетом, они даже не понимают, что это за терминология. Соответственно, отсутствует сюжет: вместо него используются приключения. То есть — беготня героев, которую можно прервать на любой очередной помолвке или штурме крепости, и продолжить с любого места в том же темпоритме. Я не читал «Дюну», но видел размер книги и всегда был уверен, что там средневековье, поножовщина, колдунство, феодальные междусобицы, кровная месть, тайны древней крови, дворцовые заговоры и всё прочее говно веков.

Книгу я не читал, а фильм — честно скажу — почему-то надеялся, что будет снят красиво. В конце концов, мы же все уважаем Толкиена и фильмы Питера Джексона, и есть за что.

Но это зрелище оказалось вопиюще унылым. Хотя в фильме изложено, судя про всему, лишь вступление книги, сюжет заранее понятен и угадывается целиком, сколько бы в итоге ни вышло фильмов в этом киносериале. Кстати, я готов допустить, что именно Херберт и был родоначальником сюжетного штампа, раз его книга появилась в середине 60-х. Хотя всё же думаю, что этот штамп более древний — родоплеменной комплекс человечества времен покорения Америки, он растет своими корнями скорее из книг какого-нибудь Фенимора Купера. Штамп этот мы видели в сотнях фильмов и мультиков, включая «Рейн форест», «Аватар» и еще миллион. Штамп условно называется «Белый человек защищает дикарей от геноцида», и цель его — проработать многовековые комплексы белой расы по поводу всех тех исторических гнусностей, которые в реальности были прямо противоположны по смыслу. Выглядит штамп так:

а) Имеется герой высокоразвитой белой расы, чьи соплеменники варварски разоряют природу гигантскими смрадными машинами ради добычи ценной древесины, золота, анаптаниума, нефти, галлюциногенной корицы и прочего ценного сырья.

б) Имеется малый народ на примитивной стадии развития, который, как может, враждует с белыми плантаторами и их могучими машинами. Обычно это гномики, синезубые эльфы или вот такие песчаные игиловцы. То, что для белого завоевателя ценное сырье, для них — святой элемент в местном шаманизме.

в) В силу независящих причин герой попадает в дикий табор к этим опасным дикарям — уменьшается до размеров феечек, заселяется в чужое тело, ну или просто пешком. Дикари его не убивают сразу, потому что их смутило «древнее пророчество». И начинают учить уму-разуму и прочему метанию бумеранга.

г) Оказывается, что у них в таборе, помимо отсутствия гигиены, одежды, огня и колеса, имеется высокая Природная Духовностьtm

д) Также герой обязательно влюбляется в самую красивую бабу племени — чаще дочь главного вождя или шамана. Обычно она его поначалу и учит премудростям местного уклада, постоянно промывая мозг на тему «гармонии» с местной природой.

е) Будучи всё же человеком цивилизации, он в краткие сроки осваивает дикарские навыки гораздо лучше, чем ими владеют сами дикари. Что звучит логично. Но по сути — испанский стыд за авторов, которые берутся писать как бы задним числом оду мудрости дикарям, а все равно рисуют их тупыми. В итоге главный белый пришелец возглавляет дикарей и ведет их в бой против своих бывших соплеменников мстить за поруганный заповедник и отвоевывать им обратно давно просранную независимость.

ж) Важный номер в нашем цирке — джигитовка. Для подтверждения своего высокого статуса в отсталом племени герой седлает какую-нибудь гигантскую природную бестию и с гиканьем летит в атаку на ней впереди всех, демонстрируя бесстрашие и военно-прикладные конные навыки. В оригинале это конечно дикий мустанг, которым исторически не владели индейцы. Но в зависимости от фантазий автора это может быть летучий дракон, исполинский червяк или просто большой майский жук, если мультик про племя феечек.

з) Сюжет заканчивается победой восставших индейцев над белыми людьми, потому что на этом мысль останавливается — вековой комплекс проработан, гештальт мысленно закрыт, а что делать с дикарями дальше и как белому человеку с ними отныне жить, никто из авторов обычно не понимает. Самые упоротые могут выжимать из себя продолжения, «миры» и «циклы», перезапуская сюжет или углубляясь в мелкие племенные разборки среди индейцев.

Совершенно не нужно читать книгу «Дюна» или досматривать остальные трехчасовые части экранизации от режиссера Вильнева, мастера теней на серой шторе, чтобы понять: сейчас сюжет остановился ровно на пункте «в». Далее индейцы научат бледнолицего курить бамбук, метать томогавк, клеить мокасины из болотных соплей, любить родную природу и понимать язык зверей, деревьев, глистов и мхов. А он, разумеется, станет у дикарей вождем, исполнит все пророчества, оседлает дикого мустанга и поведет босяков в бой под ружья шерифа и его лесорубов. Многие полягут, но дикари все равно не знают счета. А герой станет героем. Возьмет в жены главную дочь племени, Даму Червей, станет легендой, и наконец смоет с души зрителя то стыдное воспоминание о белых людях, когда в реальности они отстреливали дикие племена не только за сырьё, а просто для развлечения.

Впрочем, природа берет своё: фильм Вильнева заканчивается на эпизоде, когда, попав в племя «близких природе», белый герой первым делом убил там негра. Это такой отдельный бич всего штампа: как бы мы ни хотели запоздало найти, за что можно похвалить истребленных индейцев (за меткость рук, преданность в дружбе или экологичный быт), как бы мы ни пытались задним числом переписать историю, рассказав, что белые люди принесли коренным народам Америки, Африки или Сибири не истребление, а свободу... а всё равно из глубины души рвётся хвастливый манифест о том, что наш белый цивилизатор по-любому умнее, храбрее, проворнее, добрее и сильнее любых туземцев, а сами туземцы пусть будут расходным сырьем боевых сцен сюжета: их погибнет несчетное число, куда больше, чем белых соплеменников.

Понимаете смысл архетипа, да? Нам тут немножко стыдно, что мы вас истребили, так что давайте теперь сыграем, будто белый цивилизатор принес в ваш мир защиту. От кого? Да хоть от самого себя. А за это чур я буду ваш новый бог и вождь и ебать вашу дочь. Потому что белый цивилизатор с любой стороны круче всех — и когда против вас, и когда за...

Но дело-то даже не в штампе — в конце концов, «Аватар» снят по тому же сюжету, и прекраснейший фильм. И дело не в том, что это уныло растянутая десятая доля от сюжета. А просто это безумно скучная, бездарно снятая и гнусно сыгранная пафосная ебола про некрасивые феодальные разборки неприятных феодальных людей, и все три часа перед тобой желтый монохром: песок, дым, полумрак и тени на тряпках. Сделано из говна, потому что нет даже палок.



это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/09/26

Почему Карнавальную ночь больше не показывают по ТВ?



Поспорили тут с друзьями, почему старинную советскую кинокомедию Рязанова 1957 уже много лет не показывают по российским каналам даже в новогоднюю ночь.

Друзья считают, потому, что в фильме рекламируется несанкционированное молодежное вольнодумство против распоряжений государственного чиновника.

А я думаю, потому, что в названии присутствует слово «навальный».



это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/09/01

израильский сериал FAUDA

это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/08/29

Ну что, я наслушался с разных сторон восторженных отзывов, какой интересный израильский сериал FAUDA про разведку... Для начала полез в Википедию почитать сюжеты — я спойлеры люблю, без них смотреть не интересно. Начинается посерийное описание так:

Серия 1: Дорон возвращается на службу в спецподразделение ЦАХАЛ после того как узнаёт, что террорист Тафик, которого, как он полагал, он убил, на самом деле жив и собирается присутствовать на свадьбе своего брата Башира. На свадьбе устраивают засаду, Башира убивают, а Тафику удаётся сбежать, хотя Дорону удаётся ранить его. 

Ну фубля... Ну как же некрасиво. Убить жениха на его свадьбе? Из-за брата? Это что, сериал-диверсия? Коварные палестинцы тайком сняли антирекламу ЦАХАЛ и выдают за израильский проект?!

И не надо мне валять ваньку про жестокий мир и бескомпромиссную борьбу с террористами. Кино должно быть красивым, а герои благородными. Как Штирлиц. Он с самим Гитлером боролся, а застрелил одного лишь провокатора Клауса. А не его брата на свадьбе посреди молитвы, притворяясь раненой школьницей.
Collapse )

Disney Luka

это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/06/29

Посмотрели новый диснеевский мульт «Лука». Милая и трогательная история о мальчике, который при первом удобном случае мягко отказывается от навязанной ему гомосексуальности и неграмотности в пользу естественной традиционной ориентации и знаний. Как такое пропустила американская цензура — загадка.

Зато в мультике строго соблюдены все остальные стандарты Американской Киноакадемии: главные герои — представители небелого угнетаемого нацменьшинства, и основная сюжетная линия связана с этим малым народом. Также есть герой второго плана — инвалид, родившийся без руки (что заодно символизирует трагедию XX века — талидомид).
Collapse )

ДЖЕНТЛЬМЕНЫ УДАЧИ

это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/03/03

Посмотрели тут недавно с семьей и Стаськой прекрасный советский фильм «Джентльмены удачи» — наверно лучший советский фильм, сделанный настолько ярко, технично, ритмично, что его можно смотреть даже сегодня, не спотыкаясь о древний киноязык, который в других фильмах той эпохи полон затянутостей и долгих склеек. В СССР — стране, населенной бедными — каждый второй фильм повествовал о поисках сокровищ. Но этот — даже лучше «Бриллиантовой руки».

Внезапно я обратил внимание на сюжетные детали, которые меняют смысл происходящего и оставляют простор для домыслов. В детективном кино действует прием, когда главного преступника показывают сперва таким безвинным, что на него никто не думает. «Джентльмены удачи» исключение: здесь нет повода для спойлера, здесь в первых кадрах нам сообщают, кто злодей, а кто хороший человек.

Но безвинный персонаж есть и здесь — единственный герой, который никак не меняется внутренне и ухитряется выглядеть максимально безобидным от старта до финиша. Чем, естественно, и вызывает подозрения. Вы уже догадались, о ком речь. Это — уголовник с гордой кличкой Али-Баба.
Collapse )

документальный сериал мнений «Мир после»

это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/01/28_MirPosle

По совету друзей посмотрел сегодня первую серию документального сериала «Мир после».

Идея цикла интересная — собрать актуальные мнения самых разных людей о ковиде. О той эпохе, в которую мы неожиданно попали, и о той, в которой нам предстоит жить дальше.

По этому поводу создатели фильма взяли интервью у огромного количества спикеров — от Познера до Венедиктова, от Шнура до матери Илона Маска. Говорили и медики, и учёные, и психологи, но основной конечно перекос вышел в сторону политических обозревателей, политологов и медийных персон из той обоймы, которая кажется звездной всем тем, кто постоянно смотрит ТВ. А кто ТВ не смотрит, тот знать не знает и половины тех персон.
Collapse )

КОРОЛЕВСКИЙ ГАМБИТ

это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2021/01/19

В своей жизни я посмотрел наверно сериала 3 всего. Но сразу понял из обрывков обсуждений и картинок в сети, что сериал «Королевский гамбит» — это то событие года, которое пропустить нельзя. И не ошибся. Сериал повествует о прошлом веке, но это совершенно удивительный сказочный мир, созданный светом, цветом, музыкой, камерой и актерской игрой. В этом есть что-то от фильмов Уэса Андерсона — современного законодателя сказочных картин.
Collapse )

КИНО: «Неадекватные люди 2»

это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2020/12/10

Простите, что давно толком не появлялся в дневнике, а лишь что-то разруливал урывками. Сейчас отоспался и пишу. Жизнь невероятно ускорилась в последнюю неделю, а организм почему-то решил, что спать ему достаточно 3-5 часов и начал просыпаться строго в 3 ночи. Я научился не переживать, а поить организм кофе и сажать писать книгу. В остальное время удлинившиеся дни стали насыщенные — кажется, еще вчера мы в Питере пили глинтвейн с ЧГКшниками и запускали шар с пожеланием в небо, потом смешались в кучу работа, выпавшая пломба и стоматолог, потом мы пьем чай и коньяк с Георгием Мажугой и обсуждаем, как оцифровать старые видеокассеты личной камеры Бориса Стругацкого по просьбе родных, потом двухэтажный поезд в Москву, где поспать не удалось почему-то тоже совсем, а по прибытии поезда наступает совсем уже длинный день в Москве, наполненный поездками по делам родственников с попытками хоть час поспать в припаркованной машине, потом миллион совсем уже сумасшедших дел — то я смотрел из окна небоскреба Сити, то вел переговоры с Арабскими Эмиратами о сценариях, то занимался совсем уже опасным, но спасительным медицинским аферизмом, да будут благословенны мои добрые друзья во веки веков. Но самым прекрасным выдался вечер этого длинного дня — 9 декабря в кинотеатре Октябрь состоялась премьера нового фильма Романа Каримова «Неадекватные люди 2». Куда я попал по приглашению продюсера Михаила Кукушкина (это отдельно прекрасный человек и режиссер, я как-то писал о его фильме «Дар»), за что ему огромное спасибо. А составила мне компанию богическая Юля Немировская. Надо сказать, что премьера фильма в пандемию — это отдельный квест. Мороз, все назначенные сроки сбора гостей давно прошли, но огромный хвост очереди стоит к служебному входу. Обычного входа нет. Потому что нет обычных зрителей. Зал разрешили наполнить только на 25%, поэтому тут все по тайным спискам и приглашениям. Процесс входа в здание, измерение температуры и борьба за маски, поиск имен в списках на пригласительные — все это настолько сложно, что очередь терпеливо двигается по сантиметру. Внутри кинотеатра тоже все необычно: умывальники и писсуары в туалете закрыты табличками «Я не работаю для вашей безопасности» — отличная отмазка в беседе с работодателями, берем на вооружение! А главными распорядителями везде стали охранники, как накануне заметил Мажуга. Именно они в пандемию чувствуют себя королями. Охранники бдительно следят за порядком, проверяют маски и иногда даже запрещают делать селфи, но мы все равно делали:
Collapse )

Как у нас нынче обстоит дело с отмыванием денег?

это перепост заметки, оригинал находится на моем сайте: https://lleo.me/dnevnik/2020/12/05

Пишу сценарий фильма «Реальная жизнь как она есть» — про экономические преступления, теневую экономику и черный нал. Вопрос по сценарию. Предположим, есть фирма магазина японских продуктов ООО «Нирыбанимясо». У которой имеется на счету безналичная сумма 150000 рублей. Но ей хочется перевести ее куда-то и получить наличные, официально оформив какой-то договор, скажем, на написание стихотворения для новогоднего корпоратива или рекламного поста с каким-нибудь мелким дружественным ИП, которому как раз в этом году сука блять не хватает на налоги 6% именно этой суммы. Что бы вы посоветовали этому ООО «Нирыбанимясо»? Реально ли это сделать? Какой процент за такую обналичку берут в Москве или в Питере, меньше, чем 6% или больше или как раз именно столько? Насколько это опасно для таких небольших сумм? Короче, как должен поступить магазин японских продуктов? Интересно ли ему это вообще? Действие фильма разворачивается в наши дни, в нынешнем декабре.
Collapse )